Юрий Глушко – мой урбанизм и другие звериПерсональный сайт любителя жизни, литературы и фотографии

год       2009
страна Канада, Франция, Великобритания
режиссер         Терри Гиллиам
сценарий         Терри Гиллиам, Чарльз МакКоуэн
продюсер        Эми Гиллиам, Терри Гиллиам, Сэмюэл Хадида, …
оператор         Никола Пекорини
композитор     Джефф Дэнна, Майкл Дэнна
жанр    фэнтези, приключения, детектив
бюджет            $30 000 000
сборы в США  $6 760 353
сборы в мире  + $46 829 676 = $53 590 029
время  123 мин.
В ролях: Джонни Депп
Хит Леджер
Джуд Лоу
Лили Коул
Колин Фаррелл
Кристофер Пламмер
Том Уэйтс
Эндрю Гарфилд
Петер Стормаре
Верн Тройер
Однажды на горе Парнас в безразмерном замке на неизмеримой высоте жил Покровитель искусства со своими жрецами, которые только и делали, что сочиняли и рассказывали истории, вдохновлявшие людей внизу, на земле на создание музыки, стихов, прозы, спектаклей и кино.
И вот однажды пришел к нему в гости господин Шоу-бизнес. И прекратил поток вдохновляющих историй, ибо разнообразие искусства шоу-бизнесу чуждо. Его главное оружие – Формат, укладывающий весь пестрый мир в три строгие шеренги. Ведь так проще зарабатывать деньги.
Но Шоу-бизнес не может жить без Искусства. И потому сделал его бессмертным. И вечно нищим, выпрашивающим крохи у меценатов. А сам зажил на широкую ногу, воруя души у Искусства, завлекая их низменными, примитивными и безвкусными приманками.
А Искусство так и осталось уделом избранных, не боящихся заглянуть за зеркало Доктора Парнасса,  и найти там каждый свое: кто – волшебный конфетный мир, кто – бутик, парящий в небесах, кто – лестницу для карьерного роста.
Вот о чем, «Имажинариум» на самом деле. По моему мнению. О вечном противостоянии Искусства и Шоу-бизнеса, творчества и наживы. И в этом этот фильм гениален.
Об изобразительных средствах говорить не буду – это каждый должен увидеть сам. Как удалось Терри Гиллиаму за 30 миллионов бюджета создать все эти миры – вопрос отдельный. Но они лишний раз радуют своей правильной классической театральностью, в которой Гиллиам неимоверно силен. Кордебалет полицейских в колготках – прямой привет «Монти-Пайтону» (помните хор лесорубов без трусов?)
В фильме очень много символов, режиссерские «какашки» щедро разбросаны по всему полотну – только выискивай. Такие обычные вещи как одинаковые имена героев-антиподов, классическое Антон и сленговое Тони, в фильме встречаются многократно.
Сцена с зонтиком вызвала у меня аплодисменты – чистая театральщина и эстетство, ведь она была создана только для эстетического удовольствия. И вообще, за последние годы голливудщины и российского бугагизма такие понятия в кино, как мизансцена, просто почти исчезли. Но Терри Гиллиам совершил творческий подвиг и все-таки привнес немного Искусства в мир повального Шоу-бизнеса.
Хоть и не без жертв. Решение заменить Хита Леджера, умершего в разгар съемок, его прототипами в разных мирах Парнасса – гениально. Фильм от этого только выиграл. Актеры сыграли отлично,  и поступили благородно, перечислив свои гонорары семье Леджера. Нечастый случай в мире чистогана. Но речь ведь об искусстве.
Я считаю, что как Кэмерон поставил новую веху на пути развития изобразительного кинематографа, Гиллиам застолбил еще одну милю арт-кино. И это прекрасно.

Рейтинг IMDb: 7,1
Продолжительность: 89 мин.
жанр: драма
Режиссёр: Алекс ван Вармердам
Сценарий: Алекс ван Вармердам
Продюсер: Марк ван Вармердам
Оператор: Том Эрисман
Композитор: Алекс ван Вармердам
Монтаж: Йоб тер Бург
В ролях: Марлис Хеер, Джин Бервутс, Марван Кензари, Аннет Малербе, Гейс Набер, Эва ван де Вейдевен, Алекс ван Вармердам
награды: Nederlands Film Festival 2009 – лучший сценарий (номинировался также на «лучший актер», «лучший актер второго плана», «лучший художник-постановщик»)
Венецианский фестиваль 2009 – Label Europa Cinemas

Об этом фильме трудно писать что-то, не раскрывая деталей сюжета, очень, я вам скажу, неординарного. Поэтому можно ограничиться лишь общими впечатлениями. За последние несколько месяцев хаотичного просмотра всякого американского смотрива, это один из буквально двух-трех фильмов, смотря который, испытываешь настоящие эмоции – удивление, отвращение, гнев, презрение. Почему только отрицательные? Потому что в этой истории мало хорошего.

История эта о том, до чего может довести людей жадность. В общем, так или иначе, большая часть историй об этом, но здесь показана еще одна грань отвратительной сути людей и их ущербность как биологического вида. Да, мне было очень приятно посмотреть этот фильм и удостовериться в правильности своих воззрений.

Лента держит зрителя в сопереживании до самого конца. Она наполнена особенным европейским вкусом, который у многих из нас притуплен резкими американскими специями.

Здесь же ничего особенно не нужно было приправлять остротой. Одинокий дом в дюнах, большая и приличная с виду семья. И большая драма внутри.

К интересностям фильма стоит отнести то, что режиссер (обладатель множества фестивальных наград, снявший в частности фильмы «Платье», «Официант» и др.) здесь сыграл далеко не положительного персонажа – Тео. Он же написал музыку к фильму. Вот такой осьминог.

год              2009
страна              США
режиссер              Стивен Содерберг
сценарий              Скотт Барнс, Курт Эйченвальд
продюсер              Ховард Браунштейн, Джордж Клуни, Курт Эйченвальд, …
оператор              Стивен Содерберг
композитор              Марвин Хэмлиш
жанр              триллер, комедия, драма, криминал
бюджет              $22 000 000
сборы в США              $33 316 821
сборы в мире              + $2 196 766 = $35 513 587
премьера (мир)              7 сентября 2009
время              108 мин.
в ролях: Мэтт Дэймон
Лукас МакХью Кэролл
Эдди Джемисон
Расти Швиммер
Крэйг Риччи Шейнак
Том Папа
Рик Овертон

Смотря этот фильм на производственную тему, невольно вспоминаешь подобные ему ленты: «Майкл Клейтон», например. Или тот же «Мне бы в небо»? если мы уж вспомнили о Клуни. Однако, в этом фильме Содерберга, Джорджа Клуни нет. Равно, как и остальных друзей Оушена. Кроме одного – Мэтта Деймона. В общем-то, он один и есть в этом фильме. Эдакий бенефис, специальный выход. Для этой роли Дэймон потолстел и завел усы. Стал очень забавным при этом, похожим на Евгения Киселева в молодости И его роль образцового клерка и примерного семьянина больше подходит его двойнику Марку Уолбергу, чем Джейсону Борну.

Несмотря на сугубо производственный характер проблемы, фильм очень быстро затягивает, благодаря мастерству режиссера (опыт ведь не пропьешь), хорошему монтажу, удачно прописанным диалогам и голосу за кадром, рассказывающим разные подходящие моменту истории. Однако, в какой              -то момент, когда сюжет начинает изрядно вилять из стороны в сторону и фильм принимает характер криминальной драмы, все больше походя на «Поймай меня, если сможешь», к примеру, темпоритм неожиданно провисает и где-то на 60-70 минуте появляется желание пойти приготовить кофе, насыпать попкорна, сходить покурить и т.д.

Не выдержал Содерберг цельности повествования, хотя к этому были все предпосылки, да и сделать это было вовсе не сложно. В чем причина этого, неизвестно. То ли сроки поджимали, то ли денег не давали.

Но в общем, досмотрел я этот фильм до конца и решил не оставлять его в коллекции.

И, да. Поосторожнее с «натуральными» продуктами питания. Они все сделаны из кукурузы. В Америке. А в Европе из сои. Это главная полезная информация, вынесенная из этого фильма.

Когда-то в одном из своих рассказов я написал об истощении впечатлений. Когда, например, человек находится в однообразном месте. На необитаемом острове. Или в тюрьме. Или все время работает в офисе. У него истощается фантазия. Грубо говоря, ему не на что самоудовлетворяться, потому что он уже забыл, как выглядит то, что его возбуждает, и какие ощущения приносит взаимодействие с этим. Это не обязательно секс. Это может быть и еда, и ощущение мышечной радости от занятий спортом, и запахи, и краски, и звуки.

Когда-то я думал, что это свежая мысль, достаточно оригинальная и достойная того ,чтобы сверкнуть в нужном месте в обычной бытовой литературной истории. И оказался прав, в общем-то.

И вот встретил цитату: “И он принимается излагать мне свою теорию. Наша цивилизация, говорит он, страдает от истощения жизненной силы. В век Людовика XIV, когда аппетит к жизни был велик, официальная культура упорно и последовательно ниспровергала наслаждение, отрицала власть плоти, настойчиво напоминала о том, что мирская жизнь может дать только несовершенные радости, что единственный источник истинного счастья – в Боге. Сегодня, утверждает он, никто не стал бы и слушать подобные суждения. Мы не можем обойтись без пикантных историй о любви, без эротизма, ибо нам необходимо снова и снова слышать, как упоительна и волнующа жизнь: потому, разумеется, что сами мы в этом слегка сомневаемся.” © Мишель Уэльбек

И ведь правда. Белая раса так остыла сердцем и перцем, что иначе, как показав сиську, от белого человека нельзя добиться какой-либо реакции. Но ведь на самом деле, эти сиськи и попки в капельках росы, мини-юбки, раздуваемые вентиляционным ветром из метро, уже никого не трогают.

Это как гей, попавший в армию (есть у меня еще один рассказ . Пока он там, среди парней, не стыдящихся своего голого тела, поскольку некого стесняться, он не замечает этого, его не возбуждают эти тела, потому что больше ничего нет, не с чем сравнить. И на какое-то время он как бы переходит в некую асексуальную маскулинность. Но, это другая история, заслуживающая отдельного изложения.

Одним словом, белая раса обречена. В то время, как черные, желтые и жители Азии, всячески, путем наложения религиозных догматов, борются с лишним возбуждением своих пассионарных народов, дабы не наделали они детей больше, чем могут прокормить, белых вырожденцев каждую секунду со всех носителей информации пичкают эротикой, чтобы хоть как-то расшевелить, а они все равно вымирают.

год 2009
страна США
слоган «От них не скроешься»
режиссер Гай Ричи
сценарий Майкл Роберт Джонсон, Энтони Пекэм, Саймон Кинберг, …
продюсер Брюс Берман, Стив Кларк-Холл, Сьюзэн Дауни, …
оператор Филипп Русло
композитор Ханс Циммер
жанр боевик, триллер, комедия, драма, приключения, криминал, детектив
бюджет $90 000 000
сборы в США $182 226 907
сборы в мире + $168 600 000 = $350 826 907
премьера (мир) 24 декабря 2009
время 145 мин.
В ролях: Роберт Дауни мл.
Джуд Лоу
Рэйчел МакАдамс
Марк Стронг
Эдди Марсан
Роберт Мэйллет
Джеральдин Джеймс
Келли Райлли
Уильям Хьюстон…Ну вот, дошли и мои глаза до нового творения Гая Ричи. И я готов согласиться с мнением, что это его лучшее творение после “Большого куша”.
Скажу сразу – Гаю Ричи удалось сделать настоящего Холмса. Драчуна, боксера, музыканта-неуча и наркомана (нужно отдать должное, режиссер этой стороне жизни сыщика практически не уделил вимание, фильм-то для широкой аудитории), сангвиника и жреца науки.
Да, это не отмороженный псевдо-аристократ в исполнении Ливанова, но и не Джереми Бретт, похожий на Джеймса Бонда больше, чем на Холмса и просто излучающий аристократичский лоск.
Будь Холмс аристократом, он не снимал бы квартирку на захолустной Бейкер-стрит, еще и на пару со отставным военврачом.
И, в конце концов, кому лучше знать подноготную национального романа – питерцу Масленникову или англичанину Ричи?
История, рассказанная в фильме выглядит прологом, совсем как у Конан Дойля, предыстория схватки с профессором Мориарти. И уж вовсе меня удивили какие-то безголовые рецензенты, написавшие ,что “сюжет вполне банален, примитивен и сойдет для голливудского боевика”. Интересно, в чем же примитивность и банальность сюжета? Великие провидцы от пропаганды предвидели, что антагонист воскреснет после повешения? Или знали истоки всей мистики фильма (кстати, вполне в духе “Собаки Баскервилей” – режиссер очень внимательно почитал первоисточники)?
Зависть и злоба на все нерусское, а также презрение ко всему русскому, и к себе, как ярким представителям этого – вот во что превращается Рунет. “Набежала тупая школота” ))
Но мы не об этом жалком явлении.
Фильм хорош, о чем говорит и касса, при том, что прокат все еще продолжается. Смотрится на одном дыхании. Очень много юмора. Настоящего, английского, не жопошного амеиканского. впрочем, Гай Ричи всегда был в этом силен. И без кулачных боев не обошлось, естественно.
Роберт Дауни, Джуд Лоу, Рэйчел Макадамс – просто суперски справились со своими ролями. Пенсионеры отправляются на пенсию – очевидно, пришло время новых ассоциаций с литературными героями.
Музыка также выше всех похвал.
Больше ничего рассказывать не буду, советую всем посмотреть, еще есть такая возможность.

…Мы вывалились из парадного в снежное месиво. Желтый пунктир фонарей звал последовать за ним, в ночь, в снег, в озорное безумие пятницы.

- Женька! – крикнул я, – ты не видишь Антона?

Ответом было лишь завывание ветра да мерный стук оторвавшегося от крыши жестяного листа. Я оглянулся, но вокруг лишь вихри снега кружились в безумном пятничном танце. «Где же он, черт возьми!» – легкой досадой пролетела мысль, но она была оборвана сильным ударом в затылок.

Читать полностью »

год 2009
страна США, Великобритания
слоган «Они сражают взглядом»
режиссер Грант Хеслов
сценарий Питер Строхан, Джон Ронсон
продюсер Джордж Клуни, Барбара А. Холл, Грант Хеслов, …
оператор Роберт Элсвит
композитор Рольф Кент
жанр комедия, приключения
бюджет $25 000 000
сборы в США $32 220 838
сборы в мире + $15 150 944 = $47 371 782
сборы в России $2 601 655
премьера (мир) 8 сентября 2009
время 90 мин.
В ролях: Джордж Клуни
Юэн МакГрегор
Джефф Бриджес
Кевин Спейси
Стивен Лэнг
Роберт Патрик
Валид Цайтер
Стивен Рут
Гленн Моршауэр
Ник Офферман…

Конечно, первая ассоциация, связанная с этим фильмом – братья Коэны (при всей моей нелюбви к их творчеству). И Джефф Бриджес здесь, и Джордж Клуни. И дурацкий заговор внутри армии – прямо тебе “После прочтения сжечь”. Только веселее, умнее и динамичнее. Одним словом, лучше. Однако, мне “Спецназ” (который на самом деле называется “Мужчины, пялящиеся на коз”) больше напомнил фильмы Терри Гиллиама. Потому что здесь абсурд совсем другого качества, и многие эпизоды имеют намного больше подземных этажей, чем плоская натужность национального евро-юмора Коэнов.
Трейлеры этого фильма обманули зрителей. Фильм не о козах. А о том, как один безумец, поверивший в свою исключительность, может развести Министерство обороны на миллионы долларов, а другие безумцы – фанатично пойти за ним до конца. При наличии достаточного количества ЛСД в питьевой воде, конечно.
Отличные реминисценции из кино хиппанского периода. Бесподобный саундтрек. Джефф Бриджес – вне критики. Джордж Клуни – хорош. Юэн Макгрегор – как обычно, молодец. Кевин Спейси – замечательная роль. Очень порадовал эпизодом агент Доггетт и Терминатор Т1000 Роберт Патрик. Растолстел терминатор, постарел, но держится молодцом.
Фраза фильма однозначно: “Ты должен почувствовать в себе Джедая”, обращенная к экс-Оби-вану Кеноби.
А на самом деле, по всем правилам театра абсурда, за всей этой игрой словами, комедией ситуаций, смешными скетчами кроется вполне понятная сверхзадача. Кто увидит ее, тот увидит. Кто нет – просто посмеется.
Кстати, вы знаете, как называли американскую сторону в иракском конфликте в прессе? Правильно, Джедаями.
А кто развязал первую волну террора в этой войне? Правильно, частные охранные фирмы, не имеющие ни к армии, ни к политике никакого отношения. Есть еще немало вопросов и немало ответов, которые в этом фильме лежат чуть глубже, чем хохма про удар “прикосновение смерти” (никогда не знаешь, когда это сработает, можно и двадцать лет прожить, пока не умрешь).

год 1997
страна Германия, США, Великобритания, Италия, Грециярежиссер Андрей Кончаловский
сценарий Андрей Кончаловский, Крис Солимайн, Гомер
продюсер Френсис Форд Коппола, Фред Фучс, Роберт Холми ст., …
оператор Сергей Козлов
композитор Эдуард Артемьев
жанр фэнтези, драма, приключения
премьера (мир) 18 мая 1997
время 176 мин.
В ролях: Арманд Ассанте
Грета Скакки
Изабелла Росселлини
Бернадетт Питерс
Эрик Робертс
Ирен Папас
Ерун Краббе
Джеральдин Чаплин
Кристофер Ли
Ванесса Уильямс

А вот я и вспомнил об Одисее. И так ярко вспомнил, что даже скачал его и пересмотрел. С огромным удовольствием. Всей семьей. Вообще, на продукцию Hallmark нужно прочно присесть. Надоели уже извращения
Итак, Андрон наш Кончаловский-Михалков, как-то вспомнил, что снимать такие себе боевички в Голливуде – дело не слишком почетное, и, глядя на лавры Царя, своего брата, решил обессмертить и свое имя в титрах мирового кинематографа. И получилось.
Сделал он то же, что потом сделали и Джексон с “Властелином” и “Кинг-Конгом”, и Камерон с “Титаником”. Не перевернул представления о том, как надо снимать кино. Но снял отличную классику. Не отступив ни на йоту от гомеровской истории, но прекрасно визуализировав ее. Чего стоят Царство Аида и Остров Калипсо, например? Или Сцилла и Харибда?
Арманд Ассанте в роли Одисея настолько органичен, что впоследствии в “Трое” Петерсен взял на эту роль Шона Бина, чтобы не перечить классическому образу. Кирк Дуглас из предыдущей экранизации никогда меня не впечатлял своим нафталиновым образом. Спартак у него получился гораздо лучше. Но, мы не о нем.
Порадовал маленький эпизод с Графом нашим Дуку-Саруманом, а также Рыцарем Като – бессмертным Кристофером Ли. Это великий актер, бесспорно, даже в трехминутном эпизоде, сидя спиной к камере, сумел отыграть свою роль и еще больше сгустить атмосферу страха Одиссея в подземном царстве.
Все актеры (а в основном это были актеры телесериалов) выполнили свою задачу, что говорит о том, что Кончаловский – хороший режиссер, умеющий замотивировать актеров и добиться точного исполнения задуманного.

А в общем, фильм ведь о вечном – о тщеславии маленького человечка, возомнившего себя вершителем судеб человечества. Воистину ,каждый своими руками и языком кует себе адские цепи. К сожалению, никакие примеры не вразумляют глупых овец…

Помимо всякого киноговна, коим наполнен телеэфир и экраны попкорновых фаст-фудов, именуемых кинотеатрами, попадаются настоящие шедевры, которые, к сожалению, становятся достоянием глаз избранных. Которые зслуженно считают их шедеврами.
Например, аниме “Tekkon Kinkreet”, которое я посмотрел уже давно, но никаких упоминаний о нем в официальных чартах не нашел. А уж о “народных критиках” и вовсе говорить нечего – они обходят вниманием настоящее кино.
И вот газета Guardian составитла список самых неоцененных фильмов, которые вполне претендуют на звание шедевров.

В него вошли:

1. драма «Морверн Каллар» (Линн Рамсей, Великобритания, 2002);
2. документальный фильм «Проклятие» (Джонатан Като, США, 2003);
3. мультфильм «Железобетон» (Майкл Ариас, Япония, 2006);
4. детектив «Паук» (Дэвид Кроненберг, Канада / Великобритания, 2002);
5. триллер «Внутренняя империя» (Дэвид Линч, США, 2006);
6. драма «Время волков» (Михаэль Ханеке, Франция / Германия, 2003);
7. мультфильм «Унесенные призраками» (Хаяо Миядзаки, Япония, 2001);
8. мелодрама «Рождение» (Джонатан Глейзер, США, 2004);
9. драма «Песни со второго этажа» (Рой Андерссон, Швеция, 2000);
10. «Гарри — друг, который желает Вам добра» (Доминик Молл, Франция, 2000).

Совершенно согласен с недоооцененностью Миядзаки. Каждый его фильм – прекрасен. Полностью согласен с ролью Линча в “теневой” части кинематографа. “Внутренняя империя” – отличный фильм. О “Железобетоне” я уже упоминал. Остальные фильмы мне мало знакомы, а значит, есть еще куда развиваться.

Как-то неожиданно подумалось мне, что жизненные трудности не только закаляют человека, но и избавляют его от многих искушений осложнить свою карму.
Вот например, я уже много лет бомжую, имея собственное жилье в обозримом пространстве, но живя там, где есть работа, интересные люди и красивые места (т.к. работать я могу отовсюду, где есть электричество и интернет). То есть выбор места обитания для меня все же субъективен.

Для кого-то отсутствие своего теплого гнездышка, которое можно обустроить. как того хочется, вызывает ужас. А я понял, что это приносит немало полезных навыков.

Во-первых, это дает свободу от привязанностей. К местам, людям, вещам.
Во-вторых, дает ощущение полной свободы выбора. Переехал офис в другое место – и я переехал вслед за ним. А то и вовсе плюнул на эту работу и переехал в более шумный, или спокойный город.
В-третьих, полное избавление от мещанского накопительства. Порой хотелось бы окружить себя каким-то количеством бесполезных, но приятных вещей – всяких фетишей, привезенных из экзотических стран, музыкальных инструментов (кроме флейты и губной гармошки теперь не могу себе позволить ничего , растений, животных.
Ан нет – только необходимый и функциональный минимум.

То же относится и к всяким электронным побрякушкам.
Теперь же, как только вещь у меня не работает больше полугода – я ее продаю. Значит не нужна.
Одежда – отдельная тема. Сейчас я приобретаю одежду строго по необходимости, точно рассчитывая, когда она мне пригодится. При этом каждая обновка отправляет в приют для бездомных пару-тройку старых курток, джинсов, рубашек и т.д.
Зато я не тону в безднах тряпок, годами висящих в шкафах на радость моли.

Меня дико раздражает совковая мебель от сдатчиков квартир, которая напоминает мне безрадостное детское время бедности, серости и непонятных запретов и правил. Поэтому с мебелью все происходит следующим образом: когда приходит время поменять место обитания, мы продаем большие мебельные формы . И тут же покупаем подобные в хорошем состоянии уже на новом месте. Затраты минимальные, зато каждый раз полная смена обстановки.

Дома у меня библиотека из более полутысячи томов. Здесь же я книги не покупаю, а беру почитать, конспектируя интересные и полезные места. Меньше пыли – больше знаний от внимательного прочтения.

Подобное отучает от культа вещей. Начинаешь понимать, что вещи – это всего лишь инструмент. Благодаря этому я свободен от искушений воровства, поскольку не вижу в этом смысла. Все, что мне надо, я могу купить. А что не могу, значит не очень и надо.

Главный плюс кочевой жизни – постоянное движение и новизна мира за окном. Так я и не превращаюсь в стареющего пердуна. А люди – люди везде одинаковы. Миф о том, что трудно сходиться с людьми в корне неверен. Свежие уши всегда лучше старых, которые могли слышать о тебе то, чем ты уже не являешься и о чем хотел бы не вспоминать.

И, да, цитата: ” Я с детства склонен к перемене мест, я путаю прощанье и прощенье…”

А главный грех наверное, совсем в другом. В том, что в поисках новизны, и желании все перепробовать, соразмеряя это с теоретически отпущенным временем, зарыл я в землю два своих таланта. Это было настоящим убийством. Во сне они взывают ко мне, являясь мрачными тенями, показывают мне то, что я не сделал в этой жизни. И я каюсь. Но при этом, все еще усердствую в грехе забвения своего истинного дела.

Хотя, любое дело, которым ты занимаешься в даный момент – истинное. Ведь правда?